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　　 啤刀廠家分析印刷工藝的單色黑和四色黑的區別

　　“單色黑”和“四色黑”是一個老調重彈的難題。自當代印刷工藝普及化至今，基本上每一個室內設計師都是碰到單色黑和四色黑的難題。殊不知就這樣一個歷史悠久而廣泛的難題，竟然迄今沒有被處理。

　　為何?緣故非常簡單：這個問題不會有于理論上，只存有于實踐活動上。也就是說，盡管沒有大道理，可是它發生了。

　　什么叫單色黑?

　　要了解什么叫單色黑，大家務必先講一下什么叫CMYK。在當代印刷設備上，一共應用4種顏色的油墨，分別是青色(C)、品紅(M)、淡黃色(Y)和黑色(K)，一切顏色全是用這4種油墨混和而成的。

　　四種色漿混和的方法是百分數，例如，我要告訴你一個點顏色的CMYK值是：C-100M-50Y-0K-0，就是在包裝印刷用的金屬片上，相匹配的點青色(C)是涂滿的、品紅(M)涂了一半、淡黃色(Y)和黑色(K)沒有涂。因而這一顏色還可以那樣敘述：****青色加50%品紅。

　　而單色黑，它的CMYK值是：C-0M-0Y-0K-100。也就是：****黑色。

　　****黑色被稱作“純黑色”，英語稱為“****PureBlack”。它有多么的黑?實際上并并不是很黑，乃至沒有抵達拾色器的*下方。

　　殊不知，****黑色油墨，為何不足黑呢?為什么會連拾色器底部都夠不到?為什么會等同于#231F20那樣一個偏紅的深灰色?回答非常簡單：大家的油墨不純。

　　很遺憾目前為止，我們在客觀性上都還沒生產制造出“正宗黑色”油墨的加工工藝——或許之后始終都不太可能。雖然從技術上，目前的規范黑色(K)油墨仍有提高室內空間，但因為它早已被做為規范包裝印刷油墨固定不動出來，因而在主觀性上，大家都沒有試著進一步更改它。

　　什么叫四色黑?

　　那麼四色黑呢?另外應用青色(C)、品紅(M)、淡黃色(Y)和黑色(K)四種油墨嗎?回應恰當。更是因為單色黑不足“黑”，大伙兒想起了“混和四種油墨，來獲得一種更黑的油墨”那樣一個想法。

　　相對性于單色黑，四色黑是一個廣泛的定義。要是人眼覺得貼近黑色，且應用了4色油墨，就可以將它界定為四色黑。C-60M-40Y-40K-100是四色黑、C-100M-100Y-100K-100是四色黑、C-80M-80Y-80K-90也是四色黑。簡易而言，四色黑比單色黑要黑：

　　四色黑也稱為富黑色，英語稱為“RichBlack”。在其中有一種獨特的四色黑，稱為“真黑色”，英語稱為“TrueBlack”。真黑色的CMYK值有一個認可規范：C-75M-68Y-67K-90。許多 技術專業企業應用的四色黑貼近真黑色，例如英國商業服務印刷工廠4over應用C-60M-40Y-40K-100，也就是上一張圖片里的顏色。

　　一般而言，要是應用的四色黑和所述認可規范的偏差在7%之內，就能獲得十分黑的黑色，而且沒有人眼由此可見的色偏。下面的圖便是“真黑色”，能夠 見到它和上邊的四色黑看上去無有，雖然二者的CMYK值不一樣。

　　總體來說，四色黑比單色黑要“更黑”。留意不一樣自然環境下，色調控制面板內的標值很有可能不一樣，這和顏色環境變量相關，這兒已不過多闡釋。要是了解看起來他們相差無異就可以了。

　　為什么有人抵觸四色黑?

　　即然“四色黑”比“單色黑”更貼近大家心中中的“黑色”，那麼沒理由無需四色黑不是嗎?從理論上看來，是那樣的。

　　實際上，也是有許多 室內設計師以便營造層次感，會將一部分單色黑更換為四色黑。但這類實際操作卻被很多人抨擊，在她們來看，四色黑是千萬碰不可的。這也并不是沒有根據，并且她們的根據來自于檢測真知的**標準——實踐活動。

　　大家不久說過，****黑色油墨不足黑，它是技術性方面的難題，由于徹底不返光的油墨是做不出來的。而一樣，讓4種顏色的油墨**的混和，也是技術性上難以確保的，四色黑的難題也從而造成。

　　在包裝印刷中，大家會將4種顏色的油墨各自刷在4塊銅錢上，隨后將4塊銅錢先后壓在紙上，這被稱作套版。在理論上，自然是要將4塊銅錢**地兩端對齊。殊不知實際是骨感美的，操作工技術性良莠不齊，印刷設備的創新性與維護保養水準也良莠不齊，那麼套版良莠不齊也是難以避免的。浮夸一點，如同下面的圖一樣。

　　現實狀況沒有那么浮夸，但4種顏色對參差不齊的狀況是普遍現象的。包裝印刷的內容越細致，就越非常容易看得出對參差不齊的狀況。針對英語文字，低于六號字便會非常容易出現4色黑對參差不齊的狀況;而針對更繁雜的漢語文字，尤其是宋體字這類含有細筆畫的字體樣式，14號字都是有很有可能車翻。

　　狀況好一些的，是那樣：

　　狀況更差一些的，是那樣：

　　對室內設計師而言，徹底沒有辦法防止那樣的專業性難題，除非是作出一個*立即的挑選來完全防止：果斷不應用四色黑添充文字。甚至有，規定全部設計圖都不可以出現四色黑。

　　完全避免四色黑必須嗎?

　　沒有，并且沒有必要。應用四色黑確實有安全隱患，但難題并沒那麼比較嚴重，僅僅被一群知半解的大師傅們魔鬼化了。

　　大家先舉個事例來辯駁，在AdobeIllustrator這款權威性廣告設計手機軟件里，在基本調色板中，界定了一種顏色稱為CMYK綠，如圖所示：

　　CMYK綠的顏色值為C-100M-0Y-100K-0，也就是僅用來到青色和淡黃色二種顏色。那麼我想問一下，難道說青色和淡黃色，由于僅有2塊銅錢，因此它就必定能兩端對齊了沒有?能夠 十分明確地說，4塊銅錢對參差不齊，2塊一樣也會對參差不齊。

　　管你是“四色黑”還是“雙色綠”還是“三色青”，要是超出1種油墨，就必定有對參差不齊的難題。依照“四色黑”不能用邏輯性，簡直全部顏色都不能用了?

　　而往往僅有四色黑被魔鬼化，是由于3點：

　　大部分著作都包括文字，而文字應用黑色的狀況占多數。

　　文字規格小且線框細致，*少相對性于大部分著作上的圖型而言是那樣的。

　　因為有閱讀文章必須，大家對文字觀查地更細膩。

　　就是這樣一個包裝印刷上廣泛存在的不足，扣滿在了四色黑的頭頂。

　　何時能夠 應用四色黑?

　　盡管說文字用四色黑會出現“模糊不清”的難題，換為別的套版顏色也普遍現象的，但單色黑確是**不會出現這個問題的。

　　假如文字應用C-0M-0Y-0K-100那樣的單色黑，或是C-0M-0Y-0K-80那樣的深灰色，因為文字需要的油墨僅出現在一塊銅錢上，因而不會有會移位的難題。也就是說，在標準容許的狀況下，較為小的文字是應當應用單色黑的。

　　而在別的狀況下，并無需太避諱四色黑。例如題目文本比較大的狀況下，能夠 在題目應用四色黑，則文章正文應用單色黑。盡管你很有可能沒法一下子看得出顏色的差別，但卻能體會出題目含有的附加層次感。

　　對于別的狀況，例如將四色黑用以繪圖插圖(非數據圖表)、制做黑影等，都不一定會不太好。要是防止將四色黑用以較為細致的相對路徑上，套版偏差就不容易造成很大危害。

　　總體來說，要想防止四色黑產生的不良影響，**是的方式便是在設計方案的情況下，防止將它用在文字等不應該用的地區。在網上廣為流傳的“四色黑改單色黑”的腳本制作并不靠譜，這類改法并沒有大道理，還很有可能會更改著作的實際效果。

　　要是適度應用，四色黑毫無疑問是*出色的黑色。

　　上文啤刀廠家分析整理總結了有關印刷工藝的單色黑和四色黑的區別，希望對大家有所幫助。